「高い」ホルン～マリア・テレジアその１～(2017/9/18)vol56

この記事の投稿者: HCメンバー

次回の演奏会で演奏する交響曲第48番ハ長調「マリア・テレジア」のスコアには「2 Corni in C alto」という指定があります（＊1）。これは、「2本のホルン(C管アルト)」という意味を表します。

ではまず「C管」。ハイドンの時代、金管楽器はまだ自然倍音のみのいわゆる無弁楽器であり、曲の調性によって奏者は楽器を持ち替える（または管を差し替える）必要がありました（ハ調の場合はC管の楽器というように）。

次に「アルト」。イタリア語で「アルト」は「高い」、「バッソ」は「低い」の意味です（＊2）。

ハイドンの時代、ホルンのC管およびB管には、それぞれ「高い/低い」の二種類の楽器（同じ音符を吹いてもオクターヴの差がある）が存在していました（＊3）。従って、ここでの指定は「高いC管」のホルン、ということになります。

そして、この「高いC管」が指定されている（超高域パッセージが頻発する）故に、「マリア・テレジア」という曲は、ホルン奏者にとっておそらく最も難易度の高い曲の一つになっていると思われます（＊4）。ホルンの高音域が出てくる曲として有名な、ベートーヴェン：交響曲第7番/第１・４楽章やモーツァルト：交響曲第29番/終楽章の最高音が実音Eであるのに対し、この曲では冒頭のファンファーレ始め、メヌエット、終楽章ではその上のGまで、さらに第一楽章最後ではAまで出てきます。

それらの音をちゃんと出すのはいかに大変なことであるか、ということをきちんと（イメージとして）理解した上で、周りの人間としては静かに声援を送りたいと思っています。（ホルン好きなファゴット吹き）

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＊1）alto/basso を作曲家が明示しない時もあるので問題になるのですが、この曲の場合、1769年の日付を持つヨゼフ・エルスラーによる筆写譜には、はっきりaltoと書かれているそうです。

＊2）声楽における「アルト」の成り立ちが、テノールとソプラノを響きの上で補うために、テノール声部の上（高い）に対置する声部として「アルト」が置かれたという経緯によります（下に置かれたのが「バッソ」）。

＊3）「アルト」管および「バッソ」管の二種類の楽器が存在するのは、原則としてこの二つの調（B/変ロ調、C/ハ調）の場合に限られます（ただし大まかに言って、B管の場合はアルト、C管の場合はバッソが多い）。A管バッソやD管アルトというのは原則ありません（一部の例外として、モーツァルト：交響曲第19番変ホ長調K132にEs管アルトという指定あり）。

＊4）以下のような記述がある「マリア・テレジア」の曲目解説もあります。

the work requires precise strings, excellent wind and especially risk-taking Hornist